Підтримати
вул. акад. Богомольця 6Львів 79005, Україна
Тел.: +38-032-275-17-34
E-mail: info@lvivcenter.org

Популяризацію того, як радянська влада вирішує “житлове питання” в УРСР доручили не лише професійним спілкам та їхнім медіа (як от будівельним чи архітектурним журналам), чи митцям (наприклад театралам чи кінематографістам), а також телебаченню. Телевізійна студія у Львові була заснована у 1955 році, а з 1957 вона вже активно випускала місцеві новини. Ці новини зазвичай складалися із кількох коротких сюжетів про господарський та культурний розвиток краю, тривалістю від 1 до 3 хвилин. Якщо це не була пряма трансляція (здійснювалася за допомогою ПТС, пересувної телевізійної станції), то новинні сюжети створювали на 16 мм кіноплівку виїзними бригадами телевізійників. Відзняті на плівку плани супроводжували озвученням і транслювали регіональній аудиторії. Львівська телевізійна студія була однією з найбільших в УРСР, оскільки місто мало статус військового, економічного та культурною центру усього західного регіону республіки, і відповідно сигнал львівського телецентру сягав далеко за межі області.  

Назва:

Теленовини Львівської телевізійної студії 1960-х років

Рік:
1960 - 1964
Джерело:
Львівське телебачення (ДАЛО, Міський медіаархів ЦМІ)
Див. більше:
Львівські "Черьомушки", 1960 "Черьомушки у Львові", 1964 "Будинки на конвеєрі", 1964

В кінці 1950-х і на початку 1960-х років у деяких радянських містах новозведені мікрорайони соціального житла почали називати “черьомушками”, за зразком популярного і дуже медіатизованого московського будівельного експерименту. Вирішення “житлового питання” і медіа-розповіді про це постійно йшли поруч. Вперше у Львові назва “черьомушки” з’являється у сюжеті 1960 року, який розповідав, як у місті (з 1957 року) відбулась перша хвиля забудови малоповерховими житловими будинками за проектами Генріха Швецького-Вінецького і Людмили Нівіної. Львівські дослідники вказують, що масове будівництво багатоповерхового житла почалось після появи телевізійного сюжету про “Львівські черьомушки”, а саме у 1962–1963 роках (архітектори Олег Радомський, Любомир Королишин), і ця нова забудова значною мірою змінила ландшафт повоєнного міста (Генега, 2012).  У телесюжеті, поданому нижче, зняті на плівку і трансльовані на місцевому телебаченні плани міста показують процес побудови нового мікрорайону у Львові (район сучасної вулиці Пасічної), який проектувався та забудовувався у 1957-1959, його друга хвиля припала на 1962-65 рр. Глядач бачив типові для таких сюжетів візуальні плани: будинки, роботу будівельників, що кладуть цеглу, будівельні крани та діалог із бригадиром. 

Наступний сюжет під назвою “Львівські черьомушки” з’явився у 1964 році. Тут глядачеві пропонується складніша розповідь. Оператор знімає види Львова з кабіни тролейбуса – символа радянської модернізації Львова – потім швидко переводить камеру на новозбудовані будинки. Глядач бачить мікрорайон у русі (зйомки з рухомого транспорту). Динамічність сюжету підкреслює велику кількість новозведених будинків, навколо яких гарно облаштована територія і висаджені дерева. Автори сюжету підкреслюють, що у Львові нове житло і мікрорайони є частиною міських комплексів, пов’язаних із виробництвом. Тому наголошується на громадському транспорті – тролейбусі; саме він доставляє мешканців міста із “спальних районів” на виробництво.

Камера крупним планом показує вивіску дитячого садка №89, який збудували у Ленінському районі міста (тепер вул. Ярошинської, бічна вул. Пасічної у Личаківському районі міста), напевно, за кошти соціалістичного виробництва. Ми бачимо щасливих дітей, які навчаються на тлі пам’ятника маленькому Леніну. Діти в радянській телеології про “світле майбутнє” комунізму є індексом щасливого життя, яке має наступити внаслідок перемоги соціалізму. Камера показує нам пам’ятник Леніну, щоб було зрозуміло, завдяки кому це світле майбутнє стане можливим. Ми бачимо корпуси нового заводу, як робітники асфальтують дорогу і проводять благоустрій території. Фактично вони будують новий Львів – місто промисловості і нових суспільних стосунків. Завершується сюжет у стилі Дзиґи Вертова – будівельний кран займає усю візуальну площину кінокадру. 

За логікою нового соціалістичного будівництва будинок можна було виробляти подібно як збирають машини – на конвеєрі, готуючи окремі блоки конструкції на заводі і збираючи їх на будівельному майданчику. Таким чином, радянські архітектори втілювали мрію французького авангардиста Ле Корбюзьє про своєрідне місто-машину, де не лише життя організоване технологічно, але й в якому будинки теж виготовляються як машини на конвеєрі. Такий будівельний завод  глядачам Львівського телебачення показують у сюжеті під назвою “Будинки на конвеєрі” від 17 лютого 1962 року. Тоді ж розпочалася друга хвиля забудови радянського Львова. Вже у 1970-х роках нові мікрорайони міста будуть зводити у дещо інший спосіб, проте будівельні підходи залишатимуться подібними – економність (і часто погана якість), стриманість в деталях, крупновузлова збірка та вписаність у природній ландшафт.     

Пов'язані першоджерела:

Документи (0)

Показати ще Згорнути все

Зображення (0)

Показати ще Згорнути все

Відео (4)

Зображення до Аматорські медіа та життя в “черьомушках”
Аматорські медіа та життя в “черьомушках”
    Окрім офіційних медіа (екклезіа) з уявленими історіями та міфами – театральними  виставами, фільмами та іншими офіційними репрезентаціями, які радянська людина сприймала на агорі (наприклад, у кінотеатрах як частині публічного простору, чи через телевізор як вікно у публічну сферу) — існувала також приватна сфера (ойкос). Як можна дізнатися яким було повсякденне життя звичайних людей? Одним із джерел доступу до цієї реальності можуть стати аматорські кінозаписи, що зберігають моменти життя у “черьомушках” та “хрущовках”. У Радянському Союзі існувала особлива ідеологічна система, яка одночасно обмежувала і заохочувала аматорські медіа. Держава заохочувала аматорське кіно через офіційні клуби, зокрема при Всесоюзній центральній раді професійних спілок (ВЦРПС) чи через організації, афілійовані із Спілкою кінематографістів (окрема секція...
Зображення до Радянський фільм “Іронія долі, або з легкою парою”, 1975-1976
Радянський фільм “Іронія долі, або з легкою парою”, 1975-1976
У 1969 році радянські драматурги Еміль Брагінський та Ельдар Рязанов створили п’єсу “З легкою парою! Або одного разу в новорічну ніч”, яка здобула популярність у театрах Радянського Союзу. На початку 1970-х років було вирішено адаптувати цей твір для телеекрану, і прем'єра двосерійного телефільму відбулася у новорічні свята на межі 1975-1976 років. Подібно до випадку з московською оперетою про мікрорайон Черьомушки (1959), відбулася ремедіація популярного театрального сюжету, проте цього разу не через кінематограф, а через телебачення. На відміну від кіно-мюзиклу “Черьомушки” 1963 року, нова екранізація постала у форматі телевізійного фільму з численними музичними вставками, які після прем’єри у 1976 році набули широкої популярності. Ліричні пісні на вірші Євгена Євтушенка та Белли Ахмадуліної у виконанні...
Зображення до “Черьомушки”, радянський фільм 1963 року
“Черьомушки”, радянський фільм 1963 року
У 1961 році кінематографічні еліти СРСР схвалили ідею перетворення оперети “Москва, Черьомушки” у кінофільм. Почалися пошуки постановника. Авторам хотілося, щоб ним став режисер-музикант і тому звернулися до Герберта Рапопорта – професійного музиканта. Рапопорт набирався досвіду в жанрі музичного кінематографа, беручи участь у постановці фільму Григорія Козінцева “Дон Кіхот” (1957, Лєнфільм), що став відомою радянською картиною і був відзначений на міжнародних фестивалях. Цікаво зазначити, що Рапопорту, палкому шанувальнику австрійського композитора Густава Малера, сподобалася музика оперети, і його авторська постановка вистави у вигляді фільму була підтримана професором Ленінградської консерваторії та головним диригентом місцевого симфонічного оркестру, Миколою Рабіновичем, який став диригентом запису фонограми до фільму. У 1963 році музичний фільм “Черьомушки” режисера Герберта Раппапорта вийшов на...
Зображення до Оперета “Москва, Черьомушки”, 1959
Оперета “Москва, Черьомушки”, 1959
24 грудня 1958 року у столиці СРСР, у театрі оперети, відбулася прем’єра вистави у трьох частинах під назвою “Москва, Черьомушки”, музику для якої писав відомий радянський композитор Дмітрій Шостакович (часто у медіа цей твір ще називають “оперетою Шостаковича”). Офіційно виставу відкрили через місяць, 24 лютого 1959 року, і вона отримала позитивний відгук у публіки та критиків. Лібрето для вистави написали відомі радянські драматурги та сценаристи Владімір Масс та Міхаіл Червінскій, а за постановку відповідали Владімір Канделакі і Леон Закс. Диригентом оперети виступив Грігорій Столяров, художником – Георгій Кігель, а балетмейстером – Галина Шаховская. Через два роки після прем’єри вистави, приятель Шостаковича, Йосиф Глікман, який був консультантом Лєнфільму, запропонував зробити кіноверсію оперети. Хоча Шостакович...
Показати ще Згорнути все

Аудіо (0)

Показати ще Згорнути все

Пов'язані модулі (1)

Медіа, термін винесений у заголовок цього модуля, є широко уживаним поняттям, яке часто використовують у контексті міркувань про “масову культуру”. У визначеннях радянської історіографії медіакультуру називали “культурою для мас”, намагаючись тим самим уникнути асоціації із “маскультурою” капіталізму. Однак, як у системі ринкового капіталізму, так і в системі державного соціалізму, у 20 ст.  медіа  спричинили формування нової медіа-реальності та медіа-ландшафту, функції та статус яких у 1960-70-х роках стають набагато важливішими, ніж це було раніше. У цьому модулі використовується також поняття медіатизація, що стосується того, як медіа впливають на соціальні, політичні та культурні інституції, формують їх та переплітаються з ними. Ця концепція досліджує, як медіа є не просто каналами для комунікації, а й невід'ємною частиною функціонування...
Над матеріалом працювали:
Дослідження, коментар

Богдан Шумилович

Коментарі та обговорення